“闲情艺致：醒醒吧，造房子不是为了容下你”

新闻网站独家特辑

文砂

怀着对自然的敬畏之心，这样的建筑师真的能找到最合适的建筑，毒舌美女不浪费纸也能画出怎样的空中楼阁。

喜欢日本有名的俄语同声翻译大咖米原万里，他聪明直率，被誉为“日本人所没有的直接而犀利”，被称为“毒舌万里”。 在一篇名为《以建造房屋为名的冒险》的散文中，她说:“我出生在这个世界上之后，自己设计、监督工程，竣工的住宅有1万多所。 不仅如此，还将近两万年了。 ”最后，她说:“很遗憾，那是我自私的构想，还停留在图纸上。”

看到她这么玩弄自己的家庭，作为普通人有同感吗？ 有多少人对生活在现代城市的水泥丛林感到不满？ 但是，我们能怎么办对建筑师来说，他们对美丽建筑的想法和要求会成为现实吗？

日本建筑师隈研吾在着作《负建筑》中说过，20世纪无疑是建筑的世纪，“我们的欲望让我们将建筑物与周围的环境分割开来”。 建筑物变成了与周围环境格格不入的庞然大物。 这是对他的建筑乃至建筑领域的反思。 他说现实中自己想要的是负建筑，是最合适的建筑的意思。

隈研吾的设计理念体现在中国长城脚下的公社。 抬着他设计的竹屋的眼睛看竹子，特别是十平方米以上的茶室，六面是竹子做的墙，清清楚楚空灵，挂在水上，抬着眼睛可以看到对面的长城烽火台。 中国古代提到的“青山多，青山美，青山能看到我”是一种开放的状态。 隈研吾表示，混凝土这种闭合形式感到“窒息，身体受约束”，因此主张采用“和纸”、竹子、木材、玻璃、泥砖等自然材质。 他认为这些材料可以建造出真正舒展人身体的建筑，“材料的采用已经不是处理功能，而是构建感情”。

隈研吾追求的其实是使建筑最大化，与自然和谐相处。 符合隈研吾想法的建筑师还有很多。 比如英国鬼才设计师托马斯·赫斯维克。 他是新加坡设计的新住宅，每个住户都享有空的花园。

可以让真正的树在水泥大楼里生长，虽然不那么自由，但已经有了很大的进步。 其实中国人的建筑，一直被对自然的亲近所吸引和尊重。 所选材料不仅可以用于木材和砖块，最后还可以恢复自然。 而且空之间的布局和构造方面对自然有亲近感和友好感。 获得建筑界最高奖普利兹克奖的中国建筑师王澎，从大学本科到硕士研究生都忙于批判，写了《现代中国建筑学的危机》《死屋手记》，思考着近代中国建筑界整体和今后20年建筑的迅速发展。 在批评了整个西方建筑概念和自己的老师之后，他发现中国园林很早就处理了与自然和谐的问题。 意识到这一点后，他说:“从那以后，自己的任何建筑物都是庭园，表面上像庭园一样，但外观上却不是8根竿。” 他一个人设计了中国美术学院象山校区、宁波博物馆、五散房等。

王妮说:“关于造园，近两年多从元代画家倪瓒的《容膝斋图》中进行谈论。 那是一幅典型的山水画，上段远山，一片寒林——中段的池水，镍先生总是一片空白。 附近的几棵老树，树下有亭，非常简朴的四根柱子很细，几乎没有重量，作为茅草顶着。 这也是典型的中国园林结构，画的边界是围墙，附近的亭西，中间是池塘，池前如石如木。 但是我说的不是这个，而是态度。 “容膝斋图”的意思是，如果人能住在画界这样的场景里，画家宁可缩小房子，放下自己的膝盖。 ”。 王妮和中国古代文人有同样的追求，成家不是为了安放自己，而是为了容纳天地和自然。 无论人多么自大，都不应该损害自然。

怀着对自然的敬畏之心，这样的建筑师真的能找到最合适的建筑，毒舌美女不浪费纸也能画出怎样的空中楼阁。

在城市里游泳，但向往自然。

为艺术倒下，为逆向生活而挖掘

对着天空唱歌，即使喉咙沙哑。

(《小康》新闻网独家特辑)
本文刊登在《小康》年8月号上